夢心之穿了一身正裝。
是非常青春的曼巴綠。
這種過於鮮亮的顏色，非常挑剔穿衣人的面板。
稍有不慎，就會穿出一身的土氣。
夢心之婀娜的身姿和如牛奶般的肌膚，硬生生地把正裝穿出了禮服的既視感。
尤其是她舉手投足間的那個氣質。
假如，只是假如啊。
假如夢心之不是來把他釘到抄襲的恥辱柱上的，聶廣義絕對有一種直接上去求婚的衝動。
都說天才和神經病，只有一線之隔。
此刻的聶廣義，對這個說法算是深信不疑了。
這個世界，除了他這樣的神經病，還有誰會想到在自己身敗名裂的現場，和一個根本就對自己沒有意思的人求婚？
聶廣義對閃現在自己腦海裡的想法表示驚訝。
與此同時，他也對夢心之的義大利語水平表示驚訝？
之前是誰說不會義大利語來著？
算了吧，搞清楚這麼些細枝末節的事情，還有什麼意義？
夢心之一口地道的義大利語，倒是讓費德克事先找好的精通中英雙語的義大利翻譯，直接在臺上失業。
隨著簡報的更新，夢心之的“設計”的極光之意，從模湖到清晰，一幕幕地展現在釋出會的現場。
第一幅和第二幅，中間間隔了四個月。
要說起來，這四個月，夢心之畫風的變化，確實是最大的。
從印象派，迴歸到文藝復興最精華的寫實主義。
第一張雖然也叫做畫，實際就是一些色塊，比印象派還要印象派。
到了第二張畫，只要稍微倒推一下，就能明白夢心之想要畫的是極光之意，只是在畫技上還非常不純熟。
單單一個演變史，還不足以把聶廣義給釘在恥辱柱上。
如果夢心之的“設計”，從來沒有對外展出過。
如果聶廣義從來都沒有機會接觸到夢心之的“作品”。
那就也有極小極小的可能，是單純的一種巧合。
會讓聶廣義被質疑，卻不會直接被拍死。
從古至今，被質疑的人多了去了。
但凡是天才，就免不了被質疑的命運。
哪怕是在全球範圍內，廣受認可的天才達·芬奇，也一樣逃不過這樣的宿命。
在質疑達·芬奇的聲音裡，首當其中的，是來自英國人加文·孟席斯。
加文·孟席斯曾經因為主張中國人比哥倫布早了70年發現美洲大陸而備受關注。
他出版了一本書，翻譯過來，叫做《1434：一支龐大的中國艦隊抵達義大利並點燃文藝復興之火》。
加文·孟席斯在這本書裡面主張，中國特使的艦隊在1434年抵達佛羅倫薩，把當時西方世界根本就還沒有的世界地圖、天體圖，和諸多描述中國古代科技的典籍，交給了尤金四世，才引發了文藝復興。
達·芬奇之所以能畫下那麼多、那麼複雜的工程圖、機械圖和天體圖，就是因為接觸到了這些典籍。
加文·孟席斯並不認為達·芬奇是設計天才。
他認為，達·芬奇唯一的貢獻，就是將中國古代科技典籍裡面的機械設計圖，用三維立體的方式，重新描繪了一遍。
什麼齒輪、磨坊、水車，甚至是武器……
只要看看中國古代各種版本的《農書》，就能輕鬆找到簡單版的原型。
這裡的簡單，並不是指工藝上的，僅僅只是繪畫技法的不同。
中國古人沒能像達·芬奇那樣，擁有一雙“立體透視”的眼睛，在筆記裡面畫出三維立體圖形。
……
釋出會很快就來到了最關鍵的時刻。
夢心之在介紹完自己的整套“繪畫作品”之後，就開始講述第一幅畫和第二幅畫中間的這四個月，究竟發生了什麼。
“在畫完第一幅畫的兩個月之後，我和我的爸爸一起，第一次來到了歐洲，去了盧浮宮。”夢心之用流利的義大利語介紹：
“那一年，我八歲。”
“在盧浮宮，我把我的第一幅畫丟掉了。”
“這幅畫，被當時也在盧浮宮的聶廣義先生撿到，一直儲存到一年以前，直至物歸原主。”
夢心之用手指指了一下聶廣義。
釋出會現成，一片譁然。
很多人已經認定了聶廣義抄襲，還有很多報道，說的聶廣義抄襲了中國民間建築大師，這個大師，說的是宗極。
卻怎麼都無法想象，聶廣義竟然硬生生地，抄襲了一個八歲女孩的作品。
這樣的認知，直接重新整理了在場的人的三觀。
這已經不是天不天才的問題，直接就是一個不知廉恥。
那些曾經把聶廣義當成是偶像的建築師，更是滿心的義憤填膺。
順著夢心之的手勢，很多人都看向了聶廣義。
他們希望從聶廣義的臉上，找出無地自容的表情。
聶廣義並沒有隨了這些人的所願，他臉上的表情——是沒有表情。
聶廣義的心裡，冒出一個聲音，【讓毀滅來得更勐烈一些吧！好徹底擊碎我的建築夢。】
誰規定了人一定要有夢想呢？
換一個國度，換一個身份。
拿著媽媽留下的信託，提前過過退休的生活。
豈不美哉？
釋出會還在繼續，夢心之在臺上的演說，也還在繼續。
聶廣義以為自己會從這一秒開始，封存自己的五感，什麼都聽不進去。
卻偏偏每一個字都清清楚楚地透過他的耳膜，印入他的腦海。
那麼清晰、那麼好聽、那麼……字字誅心：
“當我得知，丟掉的第一張畫，一直都儲存在聶廣義先生的書房裡的時候，我是震驚的。”
“我和聶廣義先生，也探討過，他是不是能從這幅畫裡面看出什麼。”
“坦白說，哪怕是我自己，也沒有看出來任何東西。”
“然後，聶廣義先生，當即就承認了。”
“他認為他可以看得出來。”
“我沒有想到，聶廣義先生，今天也會來到現場。”夢心之再次把眾人的視線引向聶廣義：“既然聶廣義先生都來了，那我就想當面再問一次，是這樣的，沒錯吧？”
聶廣義舉起已經不再受困於肌肉問題的雙手，扯起自認為最優雅的嘴角弧度，左右手同時給夢心之點了一個贊。
不是說，喜歡一個人是無罪的嗎？
哪怕有罪，也不至於到了需要被當著這麼多人的面，扒光了遊街示眾的程度吧。
或許，這才是真正毀滅該有的樣子。
人不怕沒有夢想，就怕一輩子擁有不切實際的幻想。
聶廣義笑得史無前例地。
他一臉的輕鬆明快，等待著屬於自己的審判。
夢心之在臺上的演說就此繼續：
“聽到聶廣義先生親口承認，能夠從第一幅畫裡面看出極光之意。”
“在我看來，是一件匪夷所思的事情。”
“因為，就連我自己都只能從第二幅畫裡面，開始看到雛形。”
“我本人，其實一直都不怎麼關注這件事情，直到聶廣義先生的抄襲事件開始被熱議。”
“我才開始尋找事情的真相。”
“究竟是什麼，讓我從沒有實質性內容的第一幅畫畫進階到第二幅。
“只是畫技差強人意，內容卻是實打實的極光之意。”
“終於，在一個星期之前，我發現了端倪。”
夢心之展示了一張照片。
這是一張合照。
畫面裡面是夢心之和宗極。
照片的背景，是盧浮宮的玻璃屋頂。
照片的右下角，印有日期，時間剛好是在第一幅畫和第二幅完成的中間。
夢心之站在宗極的身邊，她左手在臉頰比了一個耶，右手託舉著一個白色的建築模型。
這是一個五層的建築模型。
每一層都有一個旋轉的弧度。
和聶廣義設計的cetto di aurora外立面有一些相似，但又不完全一樣。
純粹的白色石膏，沒有極光之意四面都是玻璃帶來的通透感，更不是一棟水上建築。
頂多算是一個半成品。
這張照片，也出現在了夢心之背後的演示文件裡面。
夢心之和宗極所在的這個角度，是頂非常經典的玻璃金字塔打卡位置。
照片逐漸放大，螢幕上慢慢沒有了夢心之和宗極，一步步定位到作為背景的盧浮宮玻璃屋頂上。
斜陽把盧浮宮周圍的建築，印在玻璃金子塔的塔尖上。
隨著照片裡面的人物慢慢消失，被放大了的玻璃金字塔屋頂，出現了夢心之手裡模型的倒影。
原本在夢心之手上略顯單薄的模型，在玻璃金字塔的倒影裡面，像是立在了水上，建築外觀，也變得豐富起來。
倒影在簡報裡面繼續放大，周邊不相關的元素，被逐一分離。
分離到最後，就出現了和極光之意幾乎一模一樣的一棟彷彿立在水上的建築。
夢心之在臺上講述照片背後的故事：
“當我看到這張照片，我才終於明白，自己為什麼會在兩個月之後，畫出極光之意的雛形。”
“原來我是真真正正地見到過這個畫面。”
“從盧浮宮回國之後，我不止一次地拿出過我和爸爸在盧浮宮外面拍的照片。”
“我可能並沒有特別仔細地關注這個倒影。”
“只是看的次數多了，在腦海裡面，留下了一個從模湖到清晰的影像。”
“這大概也解釋了，我一個從來沒有學過建築的人，為什麼能畫出這樣的一棟概念水上建築。”
“從我看清這個倒影開始，一切的焦點，就到了年僅八歲的我，手上為什麼會有一個石膏模型。”
夢心之的話，引起了在場所有人的好奇。
夢心之卻賣起了關子：
“我想了好幾天，怎麼都想不起來，只好詢問同在照片裡面的我的父親。”
“根據我父親的回憶，是我們當時語言不通，差點錯過了盧浮宮玻璃金字塔的打卡。”
“匆忙之間，他找了一個看起來像中國人的年輕人，幫我們父女兩個，在盧浮宮的玻璃金字塔前面拍了一張合影。”
“這個石膏模型，就是當時幫我們拍照的人拿在手上的。”
“他幫我們拍照，我幫他拿了一下已經做好的建築模型。”
“自此，這件事情的焦點，就成了，誰是這個模型的主人。”
夢心之說到這兒，第二天要做新郎的宣適出現了，他遞給夢心之一個優盤。
開啟之後，是一段影像。
出現在影片裡的，是巴黎貝勒維爾國立高等建築學院的教授。
教授的手上，拿著曾經被夢心之託舉手上的建築模型。
這個模型，作為優秀學生學業，一直被教授放在辦公室裡。
除了模型成品，教授還保留了這個模型的設計手稿，並且這張成稿上面寫批註。
教授要求畫稿的人，把原稿做成模型，和那一年貝勒維爾國立高等建築學院的畢業展一同展出。
教授在影片裡面解釋，之所以會特地寫這樣的一個批註，是因為這張設計稿，是一個臨時來學校交流的交換生的作品。
教授把拿在手上的圖稿放到了辦公桌的桌面上。
鏡頭隨著教授的動作下移，原本被用手擋住了的右下角，出現了交作業的截止時間和交稿人的簽名。
截止時間，是夢心之的第一張【極光之源】再往前推二十二天。
這是極光之意外觀可以追朔的最早時間點。
交稿人的簽名，用的是手寫的藝術體。
很難被模彷的——一直沿用至今的——專屬於天才建築師聶廣義的——標準簽名。
釋出會現場的記者全都懵了。
聶廣義也懵了。
懵到完全沒有注意到，有一大堆攝像頭正對著他。
兩行眼淚不受控制地從眼角滑落。
這是聶廣義第一次當眾失態。
以至於忘了擦拭和掩飾。
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